Смоки мо

И,если продолжитьрассуждение, то, чтобывполноймеренасладиться 24 25 Page 13 красотой шахматной партии,зритель должен уметь видеть не и балетный спектакли,несмотря на принципиальное различие их только те ходы, которые сделал мастер на доске, но и те, кото художественных языков. Нетрудно видеть,что эти предка считалась идеалом и единственной нормой грамматики вооб ставления являются результатом перенесения на фильм навыков, ще: задача сводилась к тому, чтобы найти в национальных язы выработанных в словесной сфере, — навыков слушания и чтения, кахкатегории, позволяющиерасписатьихпоструктурелатыни. Тот, кто берет на себя говорить от лица ис произносит,а интонация,диктующая зрителю правильное отно тины, настраивает свойголос на ложную струну. Свет Из всех движений наиболее окрашенным будет движение каме ры по вертикали. И стихи Живопись особенности кинематограф немой эпохи,охотно(хотя и не ча создают эти актрисы,различны:в одном случае поползновения сто)прибегал к изобразительным метафорам. Акимов нарушил нашибольшой для маленьких и маленький для больших, и этим ожи привычные представления о большом и маленьком,изменив со вилреальноеощущение, казалосьбы, нейтральнойвеличины. 50—51 Левшин, А. шие психологические процессы: приближает интересующий нас «Для меня этот кадр Куросавы—самый впечатляющий образ объект, переключает внимание с одного предмета на другой, «насмерти,до которого когдалибо поднимался кинематограф», — шептывает» нам суждения посредством«внутреннего голоса»,сказал Норштейн в ответ на вопрос о сияющем листе из «Шине подражает движению зрачка,воспроизводит видение потрясен ли».